光明日?qǐng)?bào)（記者趙玙）：日本鬼太鼓、韓國長鼓、中國鼓輪番上陣；韓國跆拳道、日本劍道、中國功夫各顯神威；韓國影星張娜拉發(fā)音純正的中文歌曲悠揚(yáng)回蕩；日本歌唱家谷村新司早已為中國歌迷所熟悉的《星》和《共同渡過》深情款款……第九屆亞洲藝術(shù)節(jié)上的經(jīng)典畫面印入國內(nèi)觀眾腦海，中日韓三國精彩紛呈的舞臺(tái)藝術(shù)或是水乳交融，或是獨(dú)展風(fēng)采，交相輝映在中國南通的舞臺(tái)上。

　　中日韓共奏東方和諧樂章

　　歷史悠久的南通更俗劇院內(nèi)，分別身著旗袍長衫、和服、韓服的中日韓演奏者以其各不相同的絢麗色彩、風(fēng)情相異的精美裝束在舞臺(tái)上構(gòu)成了一幅奇特而和諧的圖畫。由中日韓三國民樂演奏家組成的亞洲樂團(tuán)在這里為第九屆亞洲藝術(shù)節(jié)獻(xiàn)上了最為華麗的禮物。

　　序曲過后，以中國民謠為主題的亞洲民族管弦樂《茉莉花》向觀眾展示屬于中國，更屬于中日韓三國的民樂精品。日本琵琶《邸園精舍》清澈明麗，令人夢(mèng)回唐朝；韓國的《伽耶頌》琴聲動(dòng)人，演奏者優(yōu)雅的姿態(tài)和悅耳的歌聲讓人沉醉；馬頭琴《源》綿長傳神，輔以技藝非凡的呼麥演唱，以其特有的質(zhì)樸和蒼涼，默默釋放心靈的怡然和安詳。期間，樂團(tuán)分別為三首曲目作協(xié)奏，中日韓三國的民族藝術(shù)奇葩各自綻放的同時(shí)又一次次地交融在一起。

　　不得不說，這是一種美妙且富創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。三國的民族樂器可謂同根同源，古時(shí)中國樂器傳到日本和韓國后，經(jīng)過歷史的變革及各自的改良，又具備了各自的民族個(gè)性。讓它們?cè)诒３謧�(gè)性的基礎(chǔ)上同臺(tái)合奏，創(chuàng)造出亞洲獨(dú)特的音色并非易舉。樂團(tuán)的日本指揮稻田康說，經(jīng)過十幾年的探索和磨合，亞洲樂團(tuán)的音符正越來越和諧，演奏者之間的默契在日益增加。正如我國著名作曲家，亞洲樂團(tuán)的創(chuàng)始人之一劉文金所說，音樂文化的交流無國界，三國的合作更是彰顯東方樂團(tuán)的個(gè)性。

　　當(dāng)中國昆劇遇上日本狂言

　　對(duì)于中國觀眾，如果說對(duì)昆劇還能略知一二，那么日本的“狂言”恐怕就是個(gè)“生僻詞”�？裱�，一種獨(dú)特的滑稽喜劇藝術(shù)，通過風(fēng)趣的情節(jié)、豐富多彩的表情動(dòng)作及詼諧幽默的語言來表現(xiàn)人間的喜怒哀樂。此次演出的和泉流二十世宗家和泉元彌和他的兩個(gè)姐姐出生于日本著名的狂言世家，他們的來訪讓中國觀眾一睹地道的狂言藝術(shù)。

　　經(jīng)典狂言劇目《借猴皮》首先登場(chǎng)，演員精湛的技藝和來自600多年前日本的對(duì)白一下子將觀眾深深吸引。在根據(jù)日本狂言《船戶的女婿》改編的《擺渡》中，中國演員純正的昆曲唱腔中糅入狂言劇目特有的輕松詼諧，顯出別樣風(fēng)情。選自昆曲《百花記》的《百花贈(zèng)劍》，則“搖身一變”演繹成了狂言劇目，令人倍感新鮮。我國昆劇演員張娟與和泉元彌合作的昆劇經(jīng)典《秋江》是整場(chǎng)演出的壓臺(tái)大戲，和泉元彌將昆劇的元素融入狂言，甚至在開場(chǎng)部分念起了中文對(duì)白，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾興奮不已。

　　追溯歷史，散樂（雜技）從中國唐朝傳入日本，民間藝人在此基礎(chǔ)上加入一些模擬人物的滑稽表演，逐漸形成狂言的前身。因而，昆劇與狂言雖然分屬不同國度，卻也有著千絲萬縷的聯(lián)系。兩個(gè)古老劇種演繹于同一個(gè)舞臺(tái)上，不僅讓中國觀眾了解到并不熟悉的日本傳統(tǒng)戲劇，也將兩種亟待傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大。

　　民族藝術(shù)各顯東亞繽紛

　　在亞洲藝術(shù)節(jié)這樣一個(gè)藝術(shù)盛會(huì)中，中日韓各國民族風(fēng)情的展示不可或缺。

　　為藝術(shù)節(jié)奏響序曲的韓國唱?jiǎng)　肚濉�，改編自韓國古典小說《沈清傳》。舞臺(tái)燈光絢爛旖旎，器樂演奏典雅優(yōu)美，孝女的動(dòng)人傳說更是感動(dòng)了在場(chǎng)的觀眾。繽紛韓國藝術(shù)團(tuán)帶來的節(jié)目正如其名，繽紛驛動(dòng)的音樂和傳統(tǒng)時(shí)尚兼?zhèn)涞奈璧噶料嘤诠獠仕囊绲奈枧_(tái)，讓中國觀眾透過現(xiàn)代的視角，體驗(yàn)韓國傳統(tǒng)的音樂和舞蹈。

　　有半個(gè)多世紀(jì)歷史的日本青年座話劇團(tuán)，獻(xiàn)上了首演于1978年的日本名劇《文那啊，從樹上下來吧》。全劇熱情奔放、詼諧有趣，以明快的音樂、美妙的舞蹈、多姿的造型、流暢的節(jié)奏把一個(gè)動(dòng)物的世界立體化地展現(xiàn)出來。臺(tái)上春光一片，臺(tái)下掌聲連連。而劇中蘊(yùn)含的深刻人生哲理更是讓人久久回味。

　　新疆歌舞團(tuán)攜著《天山的祝�！份d歌載舞，揮灑祖國邊疆熱烈奔放的維族風(fēng)情；延邊歌舞團(tuán)的《千年阿里郎》以強(qiáng)大的陣容、亮麗的服飾、精美的編排，一展朝鮮族特有的藝術(shù)韻味；傣族、彝族、苗族、哈尼族等多個(gè)民族的藝術(shù)精粹則在《夢(mèng)幻彩云南》中一一呈現(xiàn)。此外，江蘇歌舞劇團(tuán)的《樂舞春秋》、河北吳橋雜技團(tuán)的《春秋夢(mèng)幻》、湖北舟舟交響樂團(tuán)的《中外名曲》也為藝術(shù)節(jié)增色不少。

　　在第九屆亞洲藝術(shù)節(jié)的大舞臺(tái)上，中日韓三國一脈相連卻又各具特色的舞臺(tái)藝術(shù)穿越時(shí)空，相遇、相知、相融，產(chǎn)生出藝術(shù)的熠熠火花，它們讓人繁花迷眼，卻更令人意猶未盡。正如文化部長孫家正所說，我們的身后是中日韓三國漫長悠遠(yuǎn)的文化歷程，而面前則是新時(shí)期三國文化領(lǐng)域無限廣闊的交流合作空間。